Wild Horse Nine, la ácida película de espías que liquida los tópicos

La película, que protagonizan John Malkovich y Sam Rockwell en el papel de dos espías destinados en Latinoamérica para desestabilizar democracias, es tan hosca y cruda como extrañamente humana y entrañable. McDonagh critica cómo el modelo económico de Occidente depreda cualquier posibilidad de diálogo, pero consigue transmitir un cierto sentido de la irrealidad, del absurdo, en ese entorno paradisiaco de la Isla de Pascua, que proviene tanto de la actitud de los personajes como de su resbaladizo entorno.

La aventura crepuscular de la pareja, hilarante en un constante toma y daca de matrimonio anciano, sustituye la acción y el suspense de un thriller por un tono conspiranoico y ridículo, absolutamente anclado en la realidad, pero apoyado en una intimidad y amargura que reviste el envenenado caramelo político. Lo que hacen Malkovich y Rockwell es también desestabilizador, pero del ánimo del espectador: McDonagh vuelve a fabricar una película tremendamente pesimista y crepuscular, y a la vez divertida, poética y bruta, con arrebatos de súbita violencia en medio de la reflexión sobre la soledad.

Lo hace copiando gran parte de la estructura de Escondidos en Brujas, quizá su gran carta de presentación en el cine, pero logrando depurar su faceta sentimental y afectiva, que quizá logró su cenit en la reciente Almas en pena de Inisherin. La combinación de ambos factores con esa parodia casi de andar por casa de las grandes conspiraciones políticas de la CIA (aunque nada más lejos de los hermanos Coen de Quemar después de leer, también con Malkovich) logra un imposible: huir de los tropos ya manoseados del cine de espionaje y volver la mirada hacia los propios personajes, dos sujetos de relación tan tensa pero inseparable, de una masculinidad tóxica entrañable y terrible.

Wild Horse Nine, con sus dos agentes de tebeo incapaces de dejar de mentir pero enfrentados a sus propias verdades, es la obra más política de McDonagh y otra exhibición de su habilidad de fabricar diálogos que se sobreponen y acaparan todo. Si solo el film tuviera un desarrollo más rico en secundarios y acciones, estaríamos ante su mejor película.