La bajeza moral de la industria editorial

Las Manos Tendidas pasó de ser un simple nombre editorial a encarnar la actitud de dos editores noveles, Tirso y Alicia, que no estarían dispuestos a arriesgarse y a poner en riesgo su futuro laboral. Y eso que habían abandonado su anterior trabajo «con arrogancia, sin mirar atrás», anhelando la búsqueda de un catálogo editorial como si fuese un maná, además de el más genuino «intento de avanzar hasta el fondo de la condición humana». Insisto, reitero la pregunta que he formulado en el párrafo anterior: ¿Quién iba a rechazar a alguien que venía con las manos tendidas y que pertenecía a una familia, los Vergara, que poseía una notable fortuna? Ni los troyanos lo hicieron.

La novela de Veredas tiene una estructura tripartita. Cada capítulo, a su vez, se subdivide en tres partes de extensión desigual. Esta forma pudiera pretender jugar con el mismo título del libro, Las tres verdades, pero tratándose de la historia de sus tres protagonistas, que buscan configurar un catálogo editorial —¿por qué, si no, se crea una editorial?—, Veredas va paulatinamente insertando pequeñas pistas que nos van descubriendo la historia, o la naturaleza de la misma, que versará sobre «los ángulos más oscuros del ser humano». Y si bien ese es el objetivo de la colección que aspiran a crear, es verdad que detrás de la edición de cualquier libro en la ficción y aquí, en la realidad, «las mismas frases pueden sanar a alguien que vive en un quinto sin ascensor de Vallecas o en una mansión de París. Les muestran que su dolor existe, que alguien ha escrito sobre su pena o secreto».

Quizás Las tres verdades de Carlota verse sobre el dolor humano y que una de las soluciones para combatirlo resida en la edición de buenos libros de literatura. O no. Y que lo que verdaderamente demuestra Veredas en la novela sea la distinta moral que tienen quienes triunfan y son capaces de anular el juicio de las personas con las que se rodean. Este libro también muestra a esas personas que tratan a los demás como si fueran estúpidos, como revela, en numerosas ocasiones, la corriente de conciencia de dos de las protagonistas, Alicia y Carlota: «Me tratan como si fuera idiota. Los de mi familia porque no me dedico a lo serio. Los de fuera porque creen que lo tengo todo. ¿Y yo qué tengo? Treinta y siete años, un novio impotente —otro, no el americano—, una madre que me pregunta cuándo voy a darle nietos y un hermano que me trata como si fuera subnormal. ¿Eso es tenerlo todo?». La consecuencia no se materializará, pero suena como un ultimátum: «Estoy pensando en dejarlo […] con esa gentuza».

Pero la «primera leche nunca se vomita», y ella, Carlota, se convertirá en el lazo que se cerraría sobre los cuellos de Tirso y Alicia. Nadie duda de esta realidad y verdad que nos ofrece la ficción: el negocio editorial «es para millonarios, para gente que puede tirar el dinero a cambio de un poco de prestigio».

El protagonismo adquirido por Carlota a lo largo de la novela llega, hacia la mitad de la novela, a la saturación, pero es rápidamente resuelto, en un primer momento, con la noticia de la muerte de su escritora más exitosa, que se suicida. A partir de este momento, Juana se convierte en una especie de ánima que no solo sostiene a Carlota, la pija benefactora, sino que lo hace también con Alicia, una de las editoras, y es Juana quien asienta una verdad editorial que debiera grabarse en la puerta de estas empresas: «No podemos vivir solo de vender cuatro libros a cuatro hípsters que se creen especiales». Simple, aunque rotundo.

El último tercio de la novela se desarrolla convulso. Tras una aguerrida discusión entre Carlota y Alicia por la muerte de Juana, la escritora suicida, Veredas parece que tiene prisa por acabar y zanjar el relato. Y se precipita, desde mi punto de vista como lector, porque, si bien la acción a partir de ese momento del libro —resta un tercio para su final— se desenvuelve de manera natural, hasta cierto punto, no son los propios mecanismos internos del relato y los personajes ni los acontecimientos quienes construyen la intriga, quienes lo hacen avanzar. Quizás haya una sobreactuación del autor a través de su narrador, que escala en sus poderes omniscientes, para provocar de una manera un tanto pueril la desaparición de dos elementos nucleares de la trama que provocan que el lector susurre por lo bajini: “¡Pero si se ha quitado de en medio algo fundamental!”. De hecho, a partir de ese momento, el argumento se polariza, se concentra y se enfoca de una manera un tanto asfixiante en el personaje de Carlota.

Las tres verdades están dichas, eso sí. Y desveladas. No obstante, el relato de Recaredo Veredas refleja de una manera bastante fiel el sometimiento que sufren muchas pequeñas editoriales que necesitan para sobrevivir y respirar un capital que procede, en la mayoría de los casos, de personajes muy poco afines a la edición de excelencia.

Hay líneas secundarias, veneros interesantes que se muestran como lacras dentro de la industria editorial y que, de manera global, Veredas ha sabido mostrar, entre otras razones porque conoce muy bien el sector y la maquinaria de hacer buenos y malos libros y sobrevivir gracias a ellos: ¿quién no ha utilizado las presentaciones, cualquier sarao, como un pretexto para regresar cenado a casa?

Esta obra, he llegado a pensar, revela una némesis, un castigo que acontece por el error que cometen al principio del relato sus protagonistas, entre otros motivos, porque se atreven a dejar de ser fieles a un ideal que perseguía la excelencia editorial.

—————————————

Autor: Recaredo Veredas. Título: Las tres verdades de Carlota. Editorial: Sr. Scott. Venta: Todos tus libros.