Cómo se expresan los dioses

Su autor, Richard Wagner, consciente de la debilidad de muchos libretos de ópera de su época, decidió escribir él mismo sus textos en la búsqueda de aquel ideal del Romanticismo de convergencia de las artes. Creó así lo que él denominó drama musical, es decir, un género en el que se da una unión íntima entre música y un argumento al que él ya no denomina libreto, sino poema. En Wagner, la fusión entre ambos elementos resulta tan natural que, para un aficionado no avanzado, no resulta fácil escuchar la música sin entender el texto, como tampoco leer el poema desprovisto de la representación musical.

La posibilidad de realizar una novela sobre el argumento de El anillo del nibelungo surgió hace algunos años, cuando me fue encargada la redacción de las notas al programa de la obra El anillo sin palabras para la temporada de la Orquesta Sinfónica de Castilla y León. Dicha partitura consiste en un arreglo para orquesta (sin voces) que realizó Lorin Maazel en 1987, que reduce a ochenta minutos las dieciséis horas de música de la tetralogía wagneriana. El resultado es el de un magno volumen que adiciona a la calidad musical intrínseca de la obra un innegable y trepidante sentido narrativo. He aquí, por tanto, un ejemplo de cómo alguien ha logrado presentar con éxito una parte de El anillo sin las palabras.

Ahora bien, en sentido inverso, puesto que el poema original constituye una lectura de extremada complejidad, especialmente si se trata de una traducción, pensé: “¿No existe aún una versión novelada de la tetralogía que facilite un acercamiento al universo wagneriano desde el punto de vista literario?”. Para mi sorpresa, a día de hoy, no he encontrado una respuesta afirmativa. Si existe, desde luego no es fácil de hallar.

Una vez tomada la decisión de escribir este libro, vino la cuestión de qué registro emplear, es decir, ¿cómo se expresan los dioses? Puesto que el poema se edifica sobre elementos de la épica medieval germánica y de su cosmogonía mitológica, tomé como ejemplo los poemas homéricos (a partir de los cuales se han escrito decenas de novelas) y los cantares de gesta, para determinar finalmente la adopción de ese mismo tono, arcaizante y heroico, aunque actualizado y ágil, en el que la voz del narrador es la misma que la de los personajes, quienes no difieren en sus respectivos registros salvo en un matiz psicológico de color.

El anillo del nibelungo narrado por héroes y dioses es una novela que recoge el argumento de la tetralogía wagneriana y lo presenta al lector de una manera asequible. Su lectura suena a poema épico al oído del lector en los epítetos poéticos de dioses y héroes o en multitud de guiños y referencias literarias. El argumento, por su parte, se mantiene fiel al desarrollo original de la trama en la sucesión de sus escenas. Por último, no quería dejar de indicar que, del mismo modo en que en El anillo sin palabras no hay texto, aunque sí hay un gran componente narrativo in absentia, en la presente novela también se ha tratado de facilitar a la imaginación del lector, oyente de las palabras, una parte del sentido musical de la partitura de Richard Wagner.

—————————————

Autor: Enrique García Revilla. Título: El anillo del nibelungo. Editorial: Edhasa. Venta: Todostuslibros.