Gertrude Stein: usar, abusar, adorar, reemplazar

Pasadas ocho décadas de su fallecimiento, la escritora Gertrude Stein (Allegheny, Estados Unidos, 1874 – Neuilly-sur-Seine, Francia, 1946) sigue planteando desafíos lingüísticos. Preocupados por el colapso surgen sus despreocupados artificios: “Todo esto en un gesto. Mientras ejemplos del mismo lirio” (“Ídem lo mismo. Postal de San Valentín para Sherwood Anderson”).

En la colección de poemas, piezas breves y escritos teóricos Ídem lo mismo (Kriller71 Ediciones; edición, traducción y prólogos de Andrés Fisher y Benito del Pliego), documentos de sincera honestidad articulan la peripecia espiritual de una vate ahogada por el salvavidas de la escritura: “Un comentario une muchos muchos juegos de plomo” (“Libro”).

Tanto las estructuras como las iconografías de la escritora de Three Lives (1905-06), The Making of Americans (1902-1911) o Tender Buttons (1914) residen en el sufrimiento que experimenta la propia novelista y coleccionista de arte estadounidense, dispuesto cuidadosamente en hileras: “Era un gran hombre, no estaban escuchando muy a menudo a este diciendo una y otra vez acerca de ser uno estando vivo” (“Matisse”).

Un homenaje a las libertades de la restricción es lo que articula esta Selección de piezas breves: Teoría, según reza el subtítulo. Pero la memorialista de La autobiografía de Alice B. Toklas (1933) se entrega al delicuescente placer de describir su propio ego sin contrarrestar los ardores de la grafomanía: “Exacta semejanza a exacta semejanza la exacta semejanza” (“Si le dijera. Retrato completo de Picasso”).

Pictóricamente verbales son sus facultades imaginativas, hipnóticamente exuberante la celebración descarada de la identidad que constituye esta colección afanada en cantarse a sí misma (“Plenitud de planes. Geográficamente de nada”, leemos en “Geografía”), en la que bucles verbales giran en torno a una extraña comunión de creatividades.

Una estructura tan intrincada como libérrima carece de final, limitándose a dar vueltas en torno a su propio eje: “En el primer libro hubo un tanteo del continuo presente y del uso de todo comenzando otra vez y otra vez”, nos confiesa la autora en la conferencia “Poesía como explicación”.

Entrelaza extremos el texto impreso. Una lírica deriva entrelaza memoria y memorial mientras experimenta con irresoluciones, faltas de sentido, egocentrismos, impulsos a contrapelo: “La poesía tiene que ver con usar con abusar, con perder con querer, con negar con evitar, con adorar con reemplazar el sustantivo” concluye la poeta en la disertación “Poesía y gramática”.

Los argumentos pierden el hilo cuando lo encuentran, el significado de la composición nos elude invariablemente en estos “textos que suponen un ejercicio radical en cuanto exploran, extienden y extreman las posibilidades del lenguaje”, sugieren en el prólogo los editores y traductores del volumen.

El experimento literario, en definitiva, traspasa las fronteras de lo que consideramos literatura. Se cumplen ochenta años de la desaparición de una autora cuyos poemas siguen poniendo a prueba la esencia de la poesía con su deleitable verborrea. ¿Biografía del otro, autoficción del alter ego? Con independencia de su definición, la empresa es profundamente seria y cautivadoramente lúdica, recompensando con creces nuestra hilarante lectura atenta.

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Autora: Gertrude Stein. Título: Ídem lo mismo (selección de piezas breves: teoría). Traducción: Benito del Pliego y Andrés Fisher. Editorial: Kriller71. Venta: Todos tus libros.