Supergirl da a los fans lo que querían: una nadería absoluta

La onda musical de los Guardianes de la Galaxia de Gunn, nuevo arquitecto de las adaptaciones de cómic DC, brilla desde el principio en el film dirigido por Craig Gillespie, que se esfuerza en presentar a Milly Alcock como una antiheroína gamberra, inadaptada y escéptica. Pero el film llega casi diez años después de las declaraciones feministas de Capitana Marvel, su homóloga de la competencia, y no sea que el producto no encaje en el momento cultural, toda la película aparece casi despojada de connotación alguna. Si a ello añadimos lo genérico de sus efectos visuales, banda sonora y demás elementos del paquete, lo que obtenemos es un film destinado a ser absolutamente nada más allá de su fin de semana de estreno.

No es un desastre la Supergirl de la era Gunn/Safran. El film es relativamente ameno (apenas se prolonga 105 minutos, toda una declaración de intenciones en el género) y, desde luego, casi nada en él molesta o hace daño. Pero tampoco ayuda la invasión de contraplanos e insertos cute de Krypto, el perro que ya acaparó protagonismo en Superman, convertido aquí por el guion de Ana Nogueira en un motivo todavía más trascendental en la historia. Gunn y Nogueira consiguen con ello el efecto Jar-Jar Binks del Episodio I, o que un personaje travieso destinado a aligerar y vender muñecos resulte sinceramente disruptivo e insoportable. Los días de impostura de DC, efectivamente, terminaron, pero lo que obtenemos a cambio es la nada absoluta.

No hay en esta Supergirl casi nada del aliento épico e intimista del tomo Supergirl: La mujer del mañana, obra de Tom King, la obra en la que Nogueira y Gunn se apoyan estructural y temáticamente. El film es, por ello, sorprendentemente más eficaz en los flashbacks, que es allí donde el film siente la necesidad de implicarse consigo mismo. Cuando llega el primer plano memorable del mismo, la despedida del personaje de David Krumholtz (ojo a la metáfora judía, quizá destinada a aligerar la pulla lanzada en el primer Superman), el film lleva casi una hora de metraje. Incluso la indiscutiblemente fallida primera versión de Jeannot Szwarc y los Salkind del año 1984 dejaba imágenes más perdurables.

La historia amaga con reverberaciones del caso Epstein en cuanto al tráfico de niñas, pero la ligereza forzada de un film afectado por una fotografía, por otro lado, innecesariamente oscura, impide que el concepto tenga crecimiento de algún tipo. Solo alguna metáfora afortunada, como ese planeta con dos soles antitéticos que afectan a Kara, y que son reflejo de su turbulencia interior, mejora un film que no molesta pero que no evoca nada, y que apenas construye algo más sólido que un capítulo doble de una de esas películas de streaming de Netflix, HBO o Prime Video con las que, al final, se conforma con competir.